
东风徐徐拂过山野,草木抽芽,繁花竞放,目之所及皆是鲜活明媚的景象。正所谓等闲识得东风面,万紫千红总是春,如此烂漫无边的春光,最能抚平心底的伤痛散户配资官方网站查询,也可激发文人墨客们的喜悦之情。
一位久别归乡的才子,一踏入故园,便被融融春色包裹,所有的奔波与疲惫,瞬间烟消云散,心中充满了惬意与安然。林间黄莺轻啼婉转,雨后花枝娇柔欲滴,不必理会俗世的纷扰,诗人沉醉于山水春色间,自在欢愉,悠然忘忧。下面一起读诗:

春日山庄
明・李先芳
得归仍喜故园春,日日花前倒葛巾。
自惜年光催短鬓,平分春色与东邻。
啭枝黄鸟争歌妓,拖雨绯桃似醉人。
华发青山莫相笑,初衣会见出风尘。
李先芳,山东濮州人,明代嘉靖年间进士,官至尚宝司少卿,虽与李攀龙、王世贞等后七子有交往,诗风却独标清逸,不随复古流俗。
他在壮年遭贬后归隐,自号北山野史,以琵琶佐诗酒,又倾尽心血修《濮州志》六卷,为一方水土立传。他的诗歌富有意趣,独辟天地,堪称被历史烟尘遮蔽的齐鲁通才。

在明代文必秦汉、诗必盛唐的复古狂潮中,李先芳的作品却像一株自守清欢的幽兰,不刻意摹古追韵,也不雕琢辞藻句式。这首七律以归乡为脉络,以春景为载体,笔触灵动,并融入了邻里的温情,读来如饮清泉。
开篇点题,抒写归乡后的狂喜。诗人兴奋地说,终于回到了家乡,最让我欢喜的还是故园的春天。每天都能随性地倒戴头巾,在花丛中纵情赏花。倒葛巾化用陶渊明葛巾漉酒的典故,他在花前饮酒,不顾世俗礼法,只想沉醉于故园春色与杯中清欢。

颔联由归乡之喜,转入时光之叹,尽显诗人的胸襟与气度。岁月流转,流年暗换,不知不觉间,鬓边已生华发,青春的锋芒早已消磨殆尽。一个“惜”字,表达出对岁月的敬畏、以及过往的珍视,并以平和的心态,接纳岁月的留痕。
秀丽春景乃是天地馈赠,诗人却愿不独占这份美好,而是想和东邻共享,这份温情打破了文人诗作中常见的孤高自赏。自惜的情怀与平分的温情形成对比,凸显了诗人不沉溺于个人悲喜的胸襟,也展现了他对平凡生活的热爱。

啭枝黄鸟争歌妓,拖雨绯桃似醉人,颈联极为精彩。春日枝头,黄莺争相啼鸣,热闹得如同歌妓赛歌;带雨的红桃娇艳欲滴,好似微醺的醉人。作者在此采用了修辞手法,把春天写得鲜活又艳丽,充满了春天的明媚与温柔。
一个“争”字尤为精妙,鸟儿仿佛一群歌者,在枝头争相吟唱,比拼歌喉,既写出一份活泼灵动,也渲染了春日山庄的生机与喧闹;一个“拖”字精准传神,既刻画了雨珠附着在花瓣上的静态,又展现出雨后桃花的娇美。

结尾卒章显志,回应了前文的时光之叹、归乡之喜,让全诗的情感与主旨得到升华。诗人将青山当作知己,倾诉自己的心声。满头华发,是岁月留下的痕迹,是历经沧桑后的印记,诗人却不以此为耻,反而坦然面对,尽显其超脱胸襟。
初衣指古人未入仕时所穿的衣服,此处喻指诗人不慕名利的情怀,正如陶渊明衣沾不足惜、但使愿无违的执着。诗人即使满头华发,依然挣脱了尘世的风尘,保持着一种纯粹与赤诚,出淤泥而不染。
明代诗人归隐田园散户配资官方网站查询,题诗抒怀,颔联充满温情,最后两句卒章显志。作者在诗中描写作者归乡后的惬意生活,首联传达归田之乐,颔联充满温情;颈联动静相生,结尾表明心志。全文技巧娴熟,尽显作者深厚的诗歌底蕴,令人称赞不已!
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