东风徐徐拂过山野，草木抽芽，繁花竞放，目之所及皆是鲜活明媚的景象。正所谓等闲识得东风面，万紫千红总是春，如此烂漫无边的春光，最能抚平心底的伤痛散户配资官方网站查询，也可激发文人墨客们的喜悦之情。
一位久别归乡的才子，一踏入故园，便被融融春色包裹，所有的奔波与疲惫，瞬间烟消云散，心中充满了惬意与安然。林间黄莺轻啼婉转，雨后花枝娇柔欲滴，不必理会俗世的纷扰，诗人沉醉于山水春色间，自在欢愉，悠然忘忧。下面一起读诗：
春日山庄
明・李先芳
得归仍喜故园春，日日花前倒葛巾。
自惜年光催短鬓，平分春色与东邻。
啭枝黄鸟争歌妓，拖雨绯桃似醉人。
华发青山莫相笑，初衣会见出风尘。
李先芳，山东濮州人，明代嘉靖年间进士，官至尚宝司少卿，虽与李攀龙、王世贞等后七子有交往，诗风却独标清逸，不随复古流俗。
他在壮年遭贬后归隐，自号北山野史，以琵琶佐诗酒，又倾尽心血修《濮州志》六卷，为一方水土立传。他的诗歌富有意趣，独辟天地，堪称被历史烟尘遮蔽的齐鲁通才。
在明代文必秦汉、诗必盛唐的复古狂潮中，李先芳的作品却像一株自守清欢的幽兰，不刻意摹古追韵，也不雕琢辞藻句式。这首七律以归乡为脉络，以春景为载体，笔触灵动，并融入了邻里的温情，读来如饮清泉。
开篇点题，抒写归乡后的狂喜。诗人兴奋地说，终于回到了家乡，最让我欢喜的还是故园的春天。每天都能随性地倒戴头巾，在花丛中纵情赏花。倒葛巾化用陶渊明葛巾漉酒的典故，他在花前饮酒，不顾世俗礼法，只想沉醉于故园春色与杯中清欢。
颔联由归乡之喜，转入时光之叹，尽显诗人的胸襟与气度。岁月流转，流年暗换，不知不觉间，鬓边已生华发，青春的锋芒早已消磨殆尽。一个“惜”字，表达出对岁月的敬畏、以及过往的珍视，并以平和的心态，接纳岁月的留痕。
秀丽春景乃是天地馈赠，诗人却愿不独占这份美好，而是想和东邻共享，这份温情打破了文人诗作中常见的孤高自赏。自惜的情怀与平分的温情形成对比，凸显了诗人不沉溺于个人悲喜的胸襟，也展现了他对平凡生活的热爱。
啭枝黄鸟争歌妓，拖雨绯桃似醉人，颈联极为精彩。春日枝头，黄莺争相啼鸣，热闹得如同歌妓赛歌；带雨的红桃娇艳欲滴，好似微醺的醉人。作者在此采用了修辞手法，把春天写得鲜活又艳丽，充满了春天的明媚与温柔。
一个“争”字尤为精妙，鸟儿仿佛一群歌者，在枝头争相吟唱，比拼歌喉，既写出一份活泼灵动，也渲染了春日山庄的生机与喧闹；一个“拖”字精准传神，既刻画了雨珠附着在花瓣上的静态，又展现出雨后桃花的娇美。
结尾卒章显志，回应了前文的时光之叹、归乡之喜，让全诗的情感与主旨得到升华。诗人将青山当作知己，倾诉自己的心声。满头华发，是岁月留下的痕迹，是历经沧桑后的印记，诗人却不以此为耻，反而坦然面对，尽显其超脱胸襟。
初衣指古人未入仕时所穿的衣服，此处喻指诗人不慕名利的情怀，正如陶渊明衣沾不足惜、但使愿无违的执着。诗人即使满头华发，依然挣脱了尘世的风尘，保持着一种纯粹与赤诚，出淤泥而不染。
明代诗人归隐田园散户配资官方网站查询，题诗抒怀，颔联充满温情，最后两句卒章显志。作者在诗中描写作者归乡后的惬意生活，首联传达归田之乐，颔联充满温情；颈联动静相生，结尾表明心志。全文技巧娴熟，尽显作者深厚的诗歌底蕴，令人称赞不已！
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